Пришествие блюза. Том 4

Пришествие блюза. Том 4

 

Библиография и источники

В отличие от других сельских блюзовых сингеров, включая и великих, имена которых сегодня на слуху, Блайнд Лемон Джефферсон  никогда не был, что называется, забыт. В продолжение сороковых и пятидесятых Лемона и его блюзы помнили не только на его родине в Центральном Техасе, но и в музыкальной среде. Тем более Блайнд Лемона знали и помнили те, кто изучал блюз и музыкальную культуру американского Юга. Это объясняется, во-первых, большой популярностью слепого сингера во второй половине двадцатых ‒ начале тридцатых; во-вторых, огромными тиражами его пластинок, которые еще в пятидесятые и даже в шестидесятые не были особенной редкостью; в-третьих, огромным влиянием Блайнд Лемона Джефферсона на новые поколения блюзовых музыкантов, репертуар которых в бóльшей или в меньшей степени отражал его наследие, а значит, нёс в себе прямую память о великом слепом сингере из Техаса. Вместе с Гертрудой «Ма» Рэйни (Gertrude "Ma" Rainey, 1886‒1939), Бесси Смит (Bessie Smith, 1894‒1937), Луи Армстронгом (Louis Armstrong, 1901‒1971) и другими великими чёрными музыкантами Америки, Лемон Джефферсон всегда стоял в первом ряду. Лемона и  его блюзы знали и помнили тогда, когда ещё самого термина country blues не было в помине. Блайнд Лемон просто считался наиболее значительным и влиятельным техасским блюзовым гитаристом и сингером довоенного времени. Причём его знали и в Европе, где ещё в середине сороковых на английском лейбле Tempo Records переиздали некоторые из его блюзов.[1] Когда же в начале пятидесятых проявился более широкий интерес к истокам англо-американской музыки и к фолк-музыкантам двадцатых и тридцатых, Блайнд Лемон Джефферсон был в числе первых, чьи записи стали переиздавать на виниле.

Одним из тех, кто занялся переизданием великого слепого техасца, был всё тот же Гэрри Смит (Harry Everett Smith, 1923‒1991), включивший в свою уникальную Антологию американской народной музыки (Anthology Of American Folk Music) сразу три его блюза ‒ «Rabbit Foot Blues», «Prison Cell Blues» и «Two White Horses». Напомним, что Антология вышла в конце 1952 года на Folkways Records, благодаря основателю лейбла Мозесу Эшу (Moses «Moe» Asch, 1905‒1986), и  включала 84 трека, записанных в период с 1927 по 1932 год. Издание состояло из шести лонгплеев, помещённых в три коробки (box set), и подготовленного Смитом буклета с кратким описанием каждого трека, рисунками музыкальных инструментов, копиями обложек старых лейблов, небольшими оттисками фотографий музыкантов и библиографией. Прокомментировал Гэрри Смит и блюзы Лемона Джефферсона, и мы ещё вернемся к этим комментариям.

Антология Гэрри Смита – так её стали называть с тех пор – справедливо считается наиболее важным изданием в истории американской фолк-музыки, переоценить значение которого невозможно, поэтому мы упоминаем о нём в каждой из наших книг. Беспрецедентная работа Гэрри Смита и Folkways Records подготовила почву для Фолк-Возрождения (Folk Revival) пятидесятых и шестидесятых годов: во многом благодаря Антологии к фолк-музыке, блюзам и раннему джазу обратились тысячи молодых людей, среди которых оказались и будущие музыканты, в том числе те, кто в дальнейшем прославился на весь мир. Таким образом, Блайнд Лемон Джефферсон был одним из главных вдохновителей нового поколения музыкантов и исследователей блюза.[2]

Уже в 1953 году восемь блюзов Лемона были переизданы на десятидюймовом (10") альбоме The Folk Blues Of Blind Lemon Jefferson, который вышел в Америке (Riverside, RLP 1014) и в Англии (London, AL 3508). Комментарии к этому переизданию написал один из старейших на сегодняшний день продюсеров и джазовых критиков ‒ Оррин Кипньюс (Orrin Keepnews). Ему же принадлежат и примечания к последующим лонгплеям Лемона Джефферсона, изданным на Riverside: Penitentiary Blues (RLP 1053, вышел в 1955 г.); Blind Lemon: The Classic Folk-Blues Of Blind Lemon Jefferson (RLP 12–125, 1957) и Blind Lemon Jefferson, volume 2: Classic Performances By A Legendary Folk-Blues Singer (RLP 12–136, 1960).

 Последний из упомянутых альбомов появился уже после того, как в 1959 году была опубликована книга Самюэля Чартерса (Samuel B. Charters) The Country Blues с главой «Blind Lemon». Чартерс побывал на родине слепого блюзмена в Вортеме (Wortham, TX) и на месте бывшего Коучмена (Couchman, TX), встретился с людьми, помнившими своего знаменитого земляка, и установил приблизительное место захоронения Лемона Джефферсона на местном кладбище для чёрных. Кроме биографических сведений, Чартерс исследовал и музыкальное творчество Лемона, дал характеристику текстам его наиболее известных блюзов, а также рассмотрел взаимоотношения блюзмена с известным чёрнокожим менеджером Paramount Джеем Мэйо Вильямсом (Jay Mayo “Ink” Williams, 1894‒1980). И хотя повествование Чартерса несколько сумбурно, а временами путано, оно очень ценно, так как является первым серьёзным исследованием о великом техасском блюзмене.[3] Свои изыскания Самюэль Чартерс продолжил и в вышедшей в 1967 году книге The Bluesmen, одна из глав которой посвящена Лемону Джефферсону.[4]

 Среди первых, кто анализировал творчество Блайнд Лемона Джефферсона, значится и известный исследователь из Англии Пол Оливер (Paul Oliver), опубликовавший в июле 1959 года в журнале The Jazz Review статью Blind Lemon Jefferson: Match Box Blues.[5]

С тех пор о Лемоне Джефферсоне написаны десятки больших и малых статей в периодических изданиях, в блюзовых и джазовых энциклопедиях, в книгах и сборниках, в примечаниях к переизданиям записей. Среди наиболее известных авторов: Стивен Колт (Stephen Calt 1948‒2010), Гэйл Дин Уордлоу (Gayle Dean Wardlow), Лоренц Кон (Lawrence Cohn), Дэвид Эванс (David Evans), Пит Велдинг (Pete Welding, 1935‒1995), Ральф Глисон (Ralph Gleason), Питер Гуральник (Peter Guralnick), Алан Говенар (Alan B. Govenar), Френсис Дэвис (Francis Davis), Боб Грум (Bob Groom), Макс Хеймс (Max Haymes), Шелдон Хэррис (Sheldon Harris), Брюс Кук (Bruce Cook), Джилс Окли (Giles Oakley), Джефф Тодд Титон  (Jeff Todd Titon), Джеймс Обрехт (James "Jas" Obrecht), Тони Расселл (Tony Russell), Вильям Барлоу (William Barlow), Илия Волд (Elijah Wald)... К работам всех этих авторов мы будем обращаться в процессе написания очерка о Лемоне. 

  О начальном периоде странствий Джефферсона, о его пребывании в далласском районе Дип Эллум  (Deep Ellum) и об отношениях с Ледбелли (Huddie Ledbetter, "Leadbelly", 188?‒1949) повествуется в вышедшей в 1992 году известной книге Чарльза Волфа (Charles Wolfe) и Кипа Лорнелла (Kip Lornell) The Life & Legend Of Leadbelly.[6] Этот же период жизни Лемона Джефферсона исследуют Алан Говенар и Джей Брейкфилд (Jay F. Brakefield) в вышедшей в 1998 году совместной книге Deep Ellum And Central Track.[7]

Ценными сведениями о Блайнд Лемоне Джефферсоне поделилась в 1966 году с читателями журнала Record Research замечательная техасская блюзовая певица Виктория Спиви (Victoria Spivey, 1906‒1976). Её статья Blind Lemon And I Had A Ball (Блайнд Лемон и я играли на танцах) ‒ важный источник о самом Лемоне и о той среде, в которой рождался и развивался техасский блюз.[8]

   Не менее ценные воспоминания о слепом блюзмене и о далласском Дип Эллуме оставлены старейшим техасским сонгстером Мэнсом Липскомом (Mance Lipscomb, 1895‒1976) в автобиографической книге I Say Me For A Parable.[9]

  Об этом же периоде жизни Лемона Джефферсона, а также о своих с ним встречах рассказывает на страницах книги Stormy Monday известный блюзовый гитарист и сингер Аарон «Ти-Боун» Уолкер (Aaron Thibeaux "T-Bone" Walker, 1910–1975).[10]

   Весной 2000 года, под редакцией Дэвида Эванса, вышел специальный номер журнала Black Music Research, подготовленный Центром исследования чёрной музыки (The Center for Black Music Research, CBMR) при Колумбийском колледже Чикаго (Columbia College Chicago). Все 116 страниц периодического издания посвящены Лемону Джефферсону, при этом затрагиваются малоизученные аспекты его творчества. Вот названия статей и их авторы: Blind Lemon Jefferson: The Myth And The Man (Блайнд Лемон Джефферсон: Миф и Человек) ‒ Алан Говенар; Blind Lemon Meets Leadbelly (Блайнд Лемон встречается с Ледбелли) ‒ Кип Лорнелл;  The Language Of Blind Lemon Jefferson: The Covert Theme Of Blindness (Язык Блайнд Лемона Джефферсона: скрытая тема слепоты) ‒ Луиджи Монж (Luigi Monge); Musical Innovations In The Blues Of Blind Lemon Jefferson (Музыкальные инновации в блюзах Блайнд Лемона Джефферсона) ‒ Дэвид Эванс.[11] Двое последних ‒ Эванс и Монж ‒ в 2003 году опубликовали совместную объёмную статью под названием New Songs Of Blind Lemon Jefferson в Journal Of Texas Music History.[12]

 История взаимоотношений Блайнд Лемона Джефферсона и звукозаписывающей фирмы Paramount Records рассматривается в вышедшей в 2003 году  известной книге Алекса ван дер Туука (Alex van der Tuuk) Paramount’s Rise And Fall.[13]

Одной из последних работ о Джефферсоне является статья Джеймса Обрехта Blind Lemon Jefferson: The First Star Of Blues Guitar, опубликованная в апреле 2011 года.[14]

Как видим, о Блайнд Лемоне написано много, причём самыми авторитетными исследователями. И хотя все они признают Лемона одним из величайших блюзовых гитаристов и сингеров, никто из них не отважился написать его биографию. Возможно, поэтому за дело взялся «любитель», в результате чего в 2002 году в техасском Остине (Austin, TX) вышла небольшая книга Роберта Юзела (Robert L.Uzzel) Blind Lemon Jefferson: His Life, His Death, And His Legacy, которая, хотя и не тянет на биографию, тем не менее является первой отдельной книгой о великом слепом блюзмене.

Будучи родом из Вэко (Waco, TX), города в Центральном Техасе, Роберт Юзел в 1974 году переехал в  Фристоун-каунти (Freestone County), где работал с инвалидами, в том числе со слепыми. В Вортеме он побывал на могиле Лемона, после чего проникся интересом к легендарному сингеру. С 1975 года Юзел собирал газетные вырезки, журнальные публикации, статьи из книг, комментарии к переизданиям записей Джефферсона, то есть изучал тех авторов, которых упоминаем и мы. Но самое главное ‒ он опрашивал старейших жителей Вортема и окрестных селений, которые всё ещё помнили живого Блайнд Лемона. Эти источники, а также несколько фотографий стариков из Вортема ‒ наиболее ценное из всего, что имеется в книге Роберта Юзела.[15]

Надеюсь, мы представили всю основную литературу о Блайнд Лемоне Джефферсоне за последние полвека и теперь можем перейти к музыкальным источникам.

 

Блайнд Лемон был и остается одним из самых записываемых представителей кантри-блюза. Согласно четвертому изданию справочника Blues & Gospel Records 1890‒1943, с ним было проведено более трех десятков звукозаписывающих сессий и все они, за исключением двухдневной сессии для OKeh в марте 1927 года в Атланте (Atlanta, GA), были проведены в Чикаго (Chicago, IL) для лейбла Paramount.[16] Во время этих сессий записан сто один трек! Все они ‒ за исключением шести для OKeh и одного парамаунтского ‒ изданы в двадцатые годы и составляют золотой фонд кантри-блюза и англо-американской музыки.[17]

Тиражи пластинок Лемона Джефферсона, издаваемых в двадцатые годы, были огромными, и потому для любителей блюза они не являлись чем-то недоступным. Другое дело, что таких любителей в сороковые годы было немного. Интерес к кантри-блюзу пробудился в начале пятидесятых, вместе с Фолк-Возрождением. Тогда-то и началось переиздание песен и блюзов Лемона. Мы уже упоминали в связи с этим лейблы Riverside и английский London, на которых в 1953 и 1955 годах переиздавались блюзы Джефферсона, но отметим, что еще в 1950 году лемоновский «Black Snake Moan» переиздали на Folkways Records (FP-55), когда этот блюз вошёл во второй лонгплей известной серии JAZZ, составленной и подготовленной фольклористом и исследователем афроамериканской культуры Фредериком Рэмси (Frederic Ramsey, 1915–1995).[18]

Переизданием знаменитого «Matchbox Blues» открывается сборник The Country Blues (RBF-1), вышедший в 1959 году. Редактор издания, автор подборки и комментариев ‒ Самюэль Чартерс. Таким образом, этот сборник является музыкальным приложением к его вышедшей в том же году одноименной книге.

В шестидесятые и семидесятые Лемона Джефферсона переиздавали на лейблах Jazz Collector (UK), Milestone, Biograph, Herwin, Roots (Austria), Joker (Italy), Matchbox (Austria), а в последующие годы на Yazoo, Document (Austria), Collector's Classics...

Как видим, особенно постарались европейцы, в частности австрийцы, активно возвращавшие к жизни лучшие образцы кантри-блюза, и именно на Roots Records в 1967, 1968 и 1970 годах вышли три лонгплея Блайнд Лемона, включающие пятьдесят переизданных его вещей! Обратим внимание и на важную (как и всё у Roots Records) серию Texas Country Music, состоящую из трех частей. Создатели лейбла ‒ Джонни Парт (Johnny Parth) и его жена Эвелин (Evelyn Hruby-Parth), которая являлась также продюсером и составителем серии, собрали с помощью американских коллег записи техасских музыкантов, в том числе и малоизвестных, записанных в двадцатые и тридцатые годы на race records, и подготовили их к переизданию. В результате в 1967, 1968 и 1970 годах вышли три лонгплея, тотчас ставшие редкостью, так как тираж каждой пластинки не превышал трех сотен. А в 1971 году вышел еще один сборник ‒ Texas & Louisiana Country, 1927–1932 (RL 335), который вполне может считаться четвертой пластинкой серии, дающей нам представление о блюзовой сцене Техаса во времена Блайнд Лемона Джефферсона.

В последние годы великого слепого техасского гитариста и сингера переиздавали на CD, а с недавнего времени почти все его записи, некогда труднодоступные, дорогостоящие, составлявшие гордость коллекционеров, выложены в интернете в самом разном формате, и заполучить их до обидного просто...

 

В 2006 и 2012 годах мы с моей неизменной спутницей Светланой Брезицкой побывали в Центральном Техасе, в Фристоун-каунти, в местах обитания Лемона Джефферсона – в Вортеме, Кёрвине (Kirvin, TX), Стрѝтмене (Streetman, TX), Тѝге (Teague, TX), Мéксии (Mexia, TX), – обошли все углы и закоулки, где проживало (и проживает сейчас) чёрное население, осмотрели в этих городах все старые церкви, проехали несколько раз по фермерской дороге номер 246, пытаясь распознать во всех встреченных хибарах следы того самого Коучмена, где некогда родился и вырос Блайнд Лемон.

Были и в районе Дип Эллум к северо-востоку от роскошного далласского сити, где высматривали старые тротуары, на которые, как нам казалось, мог когда-то ступать Лемон, и, конечно, побывали на старом кладбище в Вортеме, где покоится прах великого слепого сингера и которое теперь носит его имя ‒ Blind Lemon Memorial Cemetery. Уже очень много лет прошло с тех пор, как холодным декабрьским днём его привезли сюда из далёкого Чикаго и спустя несколько дней тихо похоронили...

 


Примечания

[1] Английский частный лейбл Tempo Records был основан в 1946 г. на волне возрождения интереса к раннему джазу. И хотя его основатели ‒ Джордж Дэвис (George "Ron" Davies) и Колин Помрой (Colin Pomroy) ‒ ставили перед собой задачу популяризации традиционного джаза, они переиздавали и наиболее значительных блюзовых музыкантов из каталога Paramount. Так, кроме Лемона Джефферсона, были переизданы «Папа» Чарли Джексон и Блайнд Блэйк. Пластинки Tempo  (78 rpm) привлекали внимание европейцев, прежде всего англичан, к подлинным блюзам прошлого и во многом приближали грядущее Фолк-Возрождение. На эту тему см.: Roberta Freund Schwartz. How Britain Got The Blues: The Transmission And Reception Of American Blues Style In The United Kingdom. Ashgate Publishing, 2007. Английский справочник Record Collector: Rare Record Price Guide указывает, что на лейбле Tempo в 1950–1952 гг. выпущены четыре пластинки с восемью блюзами Блайнд Лемона Джефферсона. 

 

[2] Подробнее о Гэрри Смите и Антологии американской народной музыки см.: Peter D.Goldsmith. Making People’s Music: Moe Asch And Folkways Records. Washington: Smithsonian Institution Press, 1998, p.241, а также: В.Писигин. Пришествие блюза. Т.2. Country Blues. Книга вторая: Delta Blues, vol.2. Предисловие В.Я.Курбатова. – М.: 2010. С.103‒105. 

 

[3] В настоящем томе использовано издание: Samuel B.Charters. The Country Blues. With a new Introduction by the Author. Da Capo Press, 1975.

 

[4] В настоящем томе использовано второе издание книги: Samuel B.Charters. The Bluesmen: The Story And The Music Of The Men Who Made The Blues. New York: Oak Publications, 1967.

 

[5]  Эта статья Пола Оливера также вошла в книгу: Paul Oliver. Blues Off The Record: Thirty Years Of Blues Commentary. New York: Hippocrene Books, 1984, pp.64‒70.

 

[6] Charles Wolfe and Kip Lornell. The Life & Legend Of Leadbelly. New York: Harper Collins, 1992.

 

[7] Alan B.Govenar and Jay F. Brakefield. Deep Ellum And Central Track: Where The Black And White Worlds Of Dallas Converged. Denton, TX: University of North Texas, 1998.

 

[8] Spivey, «Blind Lemon And I Had A Ball», Record Research #76, p.9. 

 

[9] Glen Alyn. I Say Me For A Parable: The Oral Autobiography Of Mance Lipscomb, Texas Bluesman. Compiled and edited by Glen Alyn. New York‒London: W.W.Norton & Company, 1993, pp.42 and 191. Хотя содержание этой автобиографической книги принадлежит Мэнсу Липскому, замыслил и подготовил её к изданию Глен Элин, поэтому его имя и значится на титуле. 

 

[10] Helen Oakley Dance. Stormy Monday: The T-Bone Walker Story. Foreword by B.B.King. Baton Rouge and London: Louisiana University Press, 1987.

 

[11] Black Music Research Journal, Vol.20, #1, Chicago, Spring 2000. Электронная версия журнала размещена на сайте www.jstor.org/stable/i231875.

 

[12] Luigi Monge and David Evans. «New Songs Of Blind Lemon Jefferson». Journal of Texas Music History, Volume 3, Number 2, 2003. Также эта статья размещена на сайте Центра истории техасской музыки (Center Of Texas Music History): www.txstate.edu/ctmh/publications/journal/vol3-no2.html. В настоящем томе использовано интернет-издание.

 

[13] Alex van der Tuuk. Paramount’s Rise And Fall: A History Of The Wisconsin Chair Company And Its Recording Activities. Denver, CO: Mainspring Press, 2003. 

 

[14] Обрехт разместил статью на своём сайте: Jas Obrecht Music Archive (jasobrecht.com). Была ли она опубликована где-то ещё ‒ мне не известно. 

 

[15] Robert L. Uzzel. Blind Lemon Jefferson: His Life, His Death And His Legacy. Austin, TX: Eakin Press, 2002. 

 

[16] Только одна, самая последняя, сессия Лемона Джефферсона была проведена в студии Gennett в Ричмонде, штат Индиана (Richmond, IN). 

[17] Blues & Gospel Records: 1890–1943. Fourth edition. Compiled by Robert M.W. Dixon, John Godrich and Howard Rye. Oxford: Clarendon Press, 1997, pp.442-445. 

 

[18] Серия JAZZ, состоящая из одиннадцати лонгплеев, впервые издана в 1950‒1953 гг. и затем несколько раз переиздавалась.