«My Croony Melody» (1914)

By Joe Goodwin and Ray Goetz

Некто, пребывая в счастливом настроении, вдруг услыхал простенькую мелодию — Tia-da-da, Tia-da-da, Tia-da-da, Tia-da-da, — после чего она уже преследовала его весь день, а потом еще и ночь, и следующее утро, так что она стала его навязчивой croony melody... Понятно, что ненадолго. Бывает такое! Случилось подобное однажды и с выдающимся сонграйтером из Массачусетса Джо Гудвином (Joseph A. Goodwin, 1889-1943), который в содружестве с не менее выдающимся композитором, сонграйтером и музыкальным продюсером Эдвардом Рэем Гетцем (Edward Ray Goetz, 1886-1954) сочинил такую вот легкомысленную песенку. В 1914 году песню опубликовало музыкальное издательство Waterson, Berlin & Snyder Co. И хотя Рэй Гетц в этом тандеме сегодня известен больше, в арсенале у Гудвина имеется огромное количество сочиненных им песен (см. дискографию DAHR), включая и всемирно известные, например «When You're Smiling», которую он написал в сотрудничестве с двумя другими авторами. До её написания, правда, еще оставалось почти полтора десятилетия... А пока, летом 1914 года, «My Croony Melody» в исполнении знакомого нам дуэта, состоящего из баритона Артура Коллинза (Arthur Collins, 1864-1933) и тенора Байрона Харлана (Byron G. Harlan, 1861-1936), записал сначала Victor (17610), а затем и Columbia (A-1578). В обоих случаях получился неплохой водевильный номер, который, вероятно, похожим образом звучал и на сценах бродвейских театров в исполнении других артистов и сингеров, и возможно даже, что Этель Кёрк (Ethel Kirk), чей фотопортрет размещен на обложке и о которой мне ничего не удалось найти, пела её.

Совсем иную, и, на мой взгляд, куда более интересную, версию песни Гудвина-Гетца предложили Edison Records и тенор Билли Мюррей (Billy Murray, 1877-1954), записав «My Croony Melody» в сентябре 1914 года. У них она стала действительно мелодичной песней, для чего в помощь тенору была придана мужская вокальная группа — уже ставший к тому времени знаменитым American Quartet, участниками которого, кроме самого Мюррея, тогда были бас Вильям Хули (William F. Hooley, 1861-1918), баритон Стив Портер (Steve Porter, 1864-1946) и незадолго до того пришедший в квартет тенор из Алабамы Роберт Армур (Robert D. Armour). Кроме того, во всю проявился оркестр, в котором ярко солировал вибрафонист; наконец, технические возможности компании Эдисона (Edison Diamond Disc Record) позволяли делать записи, длившиеся на целых полторы минуты дольше, чем это могли себе позволить Victor и Columbia.